.png)
المجلد 5، العدد 1 - ( 1445 )
المجلد 5 العدد 1 صفحات 31-52 |
الرجوع إلی قائمة المجلدات
Download citation:
BibTeX | RIS | EndNote | Medlars | ProCite | Reference Manager | RefWorks
Send citation to:
BibTeX | RIS | EndNote | Medlars | ProCite | Reference Manager | RefWorks
Send citation to:
Daryanward Z, Pourabed M J, Balavi R, khezri A, Al-Suwaili H. The Effects of Cinematic Focalization in Zahran Al-Qassimi’s The Sniper. san 2023; 5 (1) :31-52
URL: http://san.khu.ac.ir/article-1-281-ar.html
URL: http://san.khu.ac.ir/article-1-281-ar.html
دريانورد زینب، پورعابد محمد جواد، بلاوی رسول، خضري علي، عباس سالم الصويلي هيثم. مظاهر التبئير السينمائي في رواية "القنّاص" لزهران القاسمي. دراسات في السردانية العربية جامعة الخوارزمی الإیرانیة. 1445; 5 (1) :31-52
جامعة خليج فارس، بوشهر ، m.pourabed@pgu.ac.ir
الملخّص: (2055 المشاهدة)
التبئير في السرديات والمحكي السينمائي قد يعني تحديد زاوية الرؤية، إذ يشكّل دوراً مهمّاً في سرد الأحداث عبر تَعدّد مظاهر البؤرة، وقد يتجزّأ إلى التبئير الصفر والتبئير الخارجي والداخلي والأبعاد البؤرية للصور المرئية، التبئير في السرد الروائي هو تحديد موقع السارد أو الشخصية الروائية، والزاوية التي ينقل لنا من خلالها الأحداث، أمّا السرد السينمائي فتتبنّى الكاميرا السردية فیه وجهة نظر الشخصيات على حده، فتُنتج بعض المفاهيم والأفكار الإيديولوجية في التجربة السردية السينمائية، كما أنّ هذه الأدوات السينمائية تُعزز قدرة المتلقي على إدراك المحكي فيصبح التبئير أداةً دراميةً وهذا العنصر انطبق تماماً على رواية "القنّاص" لزهران القاسمي حيث وزّع زوايا النظر في أماكن عدّة من القرى العمانية بواسطة المنظار الذي يسجّل به بطل الرواية صالح بن شيخان زوايا الرؤية.
اعتمدت هذه الدراسة على المنهج الوصفي- التحليلي، للوقوف على آليات اشتغال التبئير في المحكي الروائي وتحديد أنواعه ومظاهره في رواية "القنّاص" وفقاً لعناصر البناء الصوري. تهدف هذه الدراسة للكشف عن دلالات التبئير البصري وكيفية ايصال المتلقي لإدراك شمولي من زوايا الحكاية، وتبيين مواقع هذه الزوايا حسب الشخص السارد سواء كان الراوي للمشاهد المرئية أو الشخصية الروائية. من أبرز النتائج التي توصلت إليها الدراسة هي أنّ التبئير السينمائي يتشكّل بتداخل الكاميرا والشخصية الساردة وتفاعل المتلقي للمشاهد المصوّرة، لذا نرى أنّ السرد السينمائي له قابلية هضم التبئير المرئي لاعتماده على المجال الكلامي والصوري في الرواية المذكورة، كما أنّ التعالق بين الصورة المرئية والشخصيات الساردة في الرواية ينتجان نمطاً متنوعاً في إيصال وسرد المعلومة، وعلى هذا الأساس يدور البحث حول محورين أساسيين هما؛ التبئير البصري والبُعد البؤري للتبئير.
اعتمدت هذه الدراسة على المنهج الوصفي- التحليلي، للوقوف على آليات اشتغال التبئير في المحكي الروائي وتحديد أنواعه ومظاهره في رواية "القنّاص" وفقاً لعناصر البناء الصوري. تهدف هذه الدراسة للكشف عن دلالات التبئير البصري وكيفية ايصال المتلقي لإدراك شمولي من زوايا الحكاية، وتبيين مواقع هذه الزوايا حسب الشخص السارد سواء كان الراوي للمشاهد المرئية أو الشخصية الروائية. من أبرز النتائج التي توصلت إليها الدراسة هي أنّ التبئير السينمائي يتشكّل بتداخل الكاميرا والشخصية الساردة وتفاعل المتلقي للمشاهد المصوّرة، لذا نرى أنّ السرد السينمائي له قابلية هضم التبئير المرئي لاعتماده على المجال الكلامي والصوري في الرواية المذكورة، كما أنّ التعالق بين الصورة المرئية والشخصيات الساردة في الرواية ينتجان نمطاً متنوعاً في إيصال وسرد المعلومة، وعلى هذا الأساس يدور البحث حول محورين أساسيين هما؛ التبئير البصري والبُعد البؤري للتبئير.
الکلمات الدليلة: السردانية العربية، الرواية العمانية المعاصرة، السينما، التبئير البصري، رواية "القنّاص"، زهران القاسمي
قائمة المصادر
1. إبراهيم، ماهر مجيد، (2010م)، «التحولات السردية لتقنية التبئير في الفلم السينمائي فلم (شقة) أنموذجاً»، مجلة كلية التربية الأساسية، جامعة بغداد، كلية الفنون الجميلة، العدد66، صص 711- 744.
2. إيزنشتاين، سيرجي، (1975م)، الإحساس السينمائي، ترجمة: سهيل جبر، ط1، بيروت: دار الفارابي.
3. بتقة، آمال، (2013م)، «التبئير والصيغ السردية في رواية وليمة لأعشاب البحر لحيدر حيدر»، مجلة دراسات أدبية، العدد16، الجزائر، صص 87- 97.
4. الجيلاني، أرقم، (2017م)، فاعلية الإخراج في الفنون السمعبصرية، الخرطوم: هيئة الخرطوم للصحافة والنشر.
5. جينيت، جيرار، (1997م)، خطاب الحكاية/ بحث في المنهج، ترجمة: عبد الجليل الأزدي ومحمد معتصم وعمر حلي، الهيئة العامة للمطابع الأميرية، ط2.
6. جينيت، جيرار، وآخرون، (1989م)، نظرية السرد من وجهة النظر إلى التبئير، ترجمة: ناجي مصطفى، منشورات الحوار الأكاديمي والجامعي، ط١.
7. الحسين، أحمد جاسم، (2012م)، «التبئير في القصة القصيرة السورية/ قراءة في قصص اعتدال رافع»، مجلة دراسات في اللغة العربية وآدابها، جامعة سمنان، فصلية محكمة، العدد8، صص1- 26.
8. ربيعي، خديجة، (٢٠١٣م)، التبئير في رواية "غادة أم القرى" لأحمد رضا حوحو، مذكرة الليسانس، الجمهورية الجزائرية الديمقراطية الشعبية، وزارة التعليم العالي والبحث العلمي، كلية الآداب واللغات، قسم اللغة العربية وآدابها.
9. روم، ميخائيل، (1981م)، أحاديث حول الإخراج السينمائي، ط1، بيروت: دار الفارابي.
10. دانسينجر، كين، (2014م)، أساسيات الإخراج السينمائي، ترجمة: أحمد يوسف، القاهرة: المركز القومي للترجمة، ط1.
11. دانسينجر، كين، (2014م)، فكرة المخرج، ترجمة: محمد علّام خضر، ط1، دمشق- سورية: المؤسسة العامة للسينما.
12. الدباغ، عبدالله، (1990م)، «نقد السرد السينمائي الواقع»، مجلة الأقلام، العدد6، صص 67-72.
13. دريانورد، زينب ورسول بلاوي وعلي خضري، (2019م)، «البنية السينمائية في شعر عدنان الصائغ»، مجلة كلية التربية الأساسية للعلوم التربوية والإنسانية، جامعة بابل، العدد43، صص 790- 800.
14. دريانورد، زينب وآخرون، (2023م)، «أنماط الصورة السينمائية ودلالاتها في رواية "تغريبة القافر" لزهران القاسمي»، مجلة دراسات الأدب المعاصر، جامعة آزاد الإسلامية، جيرفت، العدد57، صص98-115.
15. دولوز، جيل، (2014م)، سينما الصورة الحركة، ترجمة: نبيل أبو مراد، ط1، بيروت: المنظمة العربية للترجمة.
16. شيخي، سميرة، (2016م)، إستراتيجية التبئير في رواية "الغيث" لمحمد ساري، كلية الآداب واللغات، رسالة ماجستير، جامعة محمد بوضياف.
17. سلمان، عبدالباسط، (2006م)، الإخراج والسيناريو، ط1، القاهرة: الدار الثقافسة للنشر.
18. الصبعين، آمنة ووافية بن مسعود. (2021م). «مظاهر التبئير وأنواعه في فيلم "باب الشمس"»، مجلة اشكالات في اللغة والأدب، المديرية العامة للبحث العلمي والتطوير التكنولوجي، الجزائر، العدد1، المجلد10.
19. القاسمي، زهران، (2014م)، رواية القَنّاص، ط1، المنامة- مملكة البحرين: مسعى للنشر والتوزيع.
20. عبيد، علي، (٢٠٠٣) م، المروي له في الرواية العربية، دار محمد علي الحامي، ط١.
21. غاتز، ستيفن، (2015م)، الإخراج السينمائي لقطة ..بلقطة، ترجمة: أحمد نوري ط2، دار الكتاب الجامعي.
22. محمد، ولاء محمد. (2018م). «الرمز كلغة سينمائية وامكانية تأويله لموضوعات المأثور الشعبي»، مجلة العمارة والفنون، العدد3، صص 772- 785. [DOI:10.12816/0045760]
23. مرسي، أحمد كامل ووهبة مجدي، (1973م)، معجم الفن السينمائي، ط1، القاهرة.
24. أحمد، رشا،(2022م)، «زهران القاسمي: الجبال والوديان فضائي المفضل للكتابة»، www.syriawa.net، (3/ 2/ 2023).
25. Btqa, A. (2013). "Focalization and narrative formulas in Haidar Haidar's novel A Feast for Seaweed". Journal of Literary Studies, No. 16, Algeria, pp. 87-97.
26. Al-Dabbagh, A. (1990). "Critique of Reality Cinematic Narration". Al-Aqlam Magazine, Issue 6, pp. 67-72.
27. Daryanavard. Z. and others. (2019). "The Cinematic Structure in Adnan Al-Sayegh's Poetry,". Journal of the College of Basic Education for Educational and Human Sciences, University of Babylon, Issue 43, pp. 790-800.
28. Daryanward, Z. and others, (2023), "Patterns of the cinematic image and their connotations in the novel "The Exile of the Infernal" by Zahran Al-Qasimi", Journal of Contemporary Literary Studies, Islamic Azad University, Gervat, Issue 57, pp. 98-115.
29. Dansinger, K. (2014). Fundamentals of Film Direction, T: A Youssef, Cairo: National Center for Translation, 1st.
30. Dansinger, K. (2014). The idea of the director, T: Muhammad Allam Khader, Damascus - Syria: the General Institution for Cinema, 1st.
31. Deleuze. J. (2014). Motion Picture Cinema. T: N Murad, Beirut: The Arab Organization for Translation. 1st.
32. Eisenstein, S. (1975). The Cinematic Sensation. T: Suhail Jabr, Beirut: Dar Al-Farabi, 1st.
33. Genet, G. (1997). Discourse on the Story / Research in the Method. T: M Mutasim and others. the General Authority for Amiri Press, 2nd.
34. Gates. S. (2015). film directing, shot by shot. T: Ahmed Nouri, University Book House, 2nd.
35. Genette, Gerard, et al., (1989), Narrative Theory from Point of View to Focus, Translated by: Naji Mustafa, Academic and University Dialogue Publications, 1st.
36. Al-Hussein, A. (2012) "Al-Tabeer in the Syrian Short Story / A Reading in the Stories of Etidal Rafi", Journal of Studies in Arabic Language and Literature, Samnan University, Quarterly Referee, Issue 8, pp. 1-26.
37. Ibrahim, M M. (2010). "Narrative Transformations of the Focusing Technique in the Film Film (Apartment) as a Model". Journal of the College of Basic Education, University of Baghdad: College of Fine Arts, Issue 66, pp. 711- 744.
38. Al-Jilani, A. (2017). The Effectiveness of Directing in Audiovisual Arts. Khartoum: Khartoum Press and Publication Authority.
39. Morsi, A and W Magdy. (1973). The Dictionary of Cinematic Art. 1st.
40. Muhammad, W. M. (2018). "The Symbol as a Cinematic Language and the Possibility of Its Interpretation of the Topics of Popular Traditions". Journal of Architecture and Arts, Issue 3, pp. 772-785.
41. Obaid, Al (2003). Al-Mara'i fi Al-Nora Al-Arabiyah, Dar Muhammad Ali Al-Hami, 1st edition.
42. Al-Qasimi, Z. (2014). The Sniper Novel. Manama - Kingdom of Bahrain: Masaa for Publishing and Distribution. 1st.
43. Al-Rifai, M. K. Y. (2016) "Visual plastic distribution and its role in building a live image / Hashtag play as a model", The Jordanian Journal of Arts, Yarmouk University / Deanship of Scientific Research, Issue 2, pp. 107-121.
44. Room, M. (1981). Hadiths on Film Direction. Beirut: Dar Al-Farabi, 1st .
45. Al-Sabaeen, A and W. Masoud. (2021). "Manifestations of focalization and its types in the movie "Gate of the Sun"", Journal of Problems in Language and Literature, General Directorate of Scientific Research and Technological Development, Algeria, Issue 1, Volume 10.
46. Salman. A. (2006). directing and scenario. Cairo: Al-Dar Al-Thaqafsa for publishing, 1st.
47. Sheikhi. S. (2016). Focusing Strategy in the novel "Al-Ghaith" by Muhammad Sari, Faculty of Arts and Languages, Master's Thesis, University of Muhammad Boudiaf.
48. websites:
49. Ahmed, Rasha, 2022, "Zahran Al-Qasimi: Mountains and Valleys, My Favorite Space for Writing," www.syriawa.net, (2/3/2023).
إرسال رسالة إلى المؤلف المسؤول
| Rights and permissions | |
 | This work is licensed under a Creative Commons Attribution-NonCommercial 4.0 International License. |
