لا يملك المستخدمون العامون سوى الوصول إلى قائمة المقالات المنشورة.
۲ نتیجه برای موضوع المقالة:
دکتور دانا طالب پور، دکتور حسن گودرزی لمراسکی، دکتور مهدي شاهرخ،
المجلد ۵، العدد ۲ - ( الشتاء ۱۴۴۵ )
الملخّص
تعدّ القصة من الأساليب المتميزة التي وظفها القرآن الكريم للتعبير عن المواضیع التاريخية والتربوية السامية ولهذا السبب تؤدي دوراً هاما في إيصال الرسالة المحمدية إلى البشر. ومن أبرز السمات الفنية التي تتميز بها القصص القرآني مقارنة بالقصص الأدبية الحضور المتميز لعنصر المفاجأة، حيث يمنح القصة القدرة على لفت انتباه المتلقي ودفعه إلى متابعة القراءة والكشف عن المعاني الجليلة المكنون فيها. والمفاجأة حدث مباغت مفاجئ للفاعل الأساس داخل القصة أو المتلقي خارج النص، وتتجلى الأحداث المفاجئة في كسر نمطية سير الأحداث. هناك طرائق فنية لتحقيق عنصر المفاجأة للقارئ لتحريكه نحو الأحداث وتشويقه. ولذلك أنماط مختلفة منها بما يشمل مفاجأة المتلقي والفاعل الرئيس في القصة و انكشاف سرّ المفاجآت للمتلقي وخفائه على فاعلي القصة . نظراً لأهمية هذه العناصر والأنماط في تسليط الضوء على الإعجاز القرآني معنى ومبنى وكثرة المشاهد المفاجئة في هذا الكتاب العظيم، تنوي هذه الورقة البحثية عبر توظيف المنهج الوصفي- التحليلي والاستعانة بكتب التفسير المعتمدة، الوصول إلى رصد تجليات هذا العنصر ودوره في إبانة جمالية المعاني المتميزة الموجودة في مشاهد مختارة من قصص سور يوسف والقصص والكهف فضلاً عن أنماطه المختلفة ودورها في كسر رتابة النص وإثارة انتباه المتلقي وكسر توقعه. تشير النتائج إلى أن هذا العنصر يلعب دوراً فعالاً في استيقاف نظر المتلقي وتحريضه على متابعة الأحداث القصصية ومشاركته الفعالة في تكملة أجزاء القصة بما يستتبع من تشويقه. توظيف هذا العنصر الفريد في نوعه يزيل الستار عن القدرة التعبيرية المعجزة عند الحق. المفاجأة في القرآن الكريم جاءت على عدة صور منها: مفاجأة المتلقي والفاعل الرئيس في القصة وانكشاف سرّ المفاجآت للمتلقي وخفائه عن فاعلي القصة. وتوظيف هذه الأنماط يضفي حركية وحيوية على النص القرآني ويكسر الرتابة التي یمکن أن تسيطر عليه. فالصورة الفنية الموجودة في مفاجأة القصص القرآني تساعد على استحواذها على قلب المتلقي وتحريضه على متابعة الأحداث مما يسهم في دفعها إلى منحى جديد.
هوشنگ آقایی انارمرزی، جواد محمدزاده، روح الله صيادي نژاد، محسن سیفی،
المجلد ۶، العدد ۳ - ( الربیع ۱۴۰۳ )
الملخّص
من العناصر الرئيسة في بناء الرواية هي عنصر الشخصية؛ لأنّها تشارك في أحداثها سلباً وإيجاباً وتعتبر إحدى التقنيات السردية التي تقوم عليها الرواية کما أنّها تعدّ العامل الذي تحصل الرواية عن طريقه علی النجاح والتميّز والخلود. من بين أنواع الشخصيات، فإنّ دور البطل أو بيروتاغونيست، باعتباره العنصر الأبرز، يثير مشاعر القارئ ويحفّزها طوال الرواية ويخلق التآزر والتقارب مع المتلقّي. تتحدّد أحداث الرواية من خلال العملية المحورية لدور بيروتاغونيست حيث تتشابك مع شخصيات مؤثرة أخرى. من ثمّ يسعی هذا البحث إلی دراسة شخصية البطل والتعرف علی أبعادها في رواية "الاعترافات" للروائي ربيع جابر والتي تدور أحداثها حول "مارون"، وهو شخصية تعيش تجربة الحرب الأهلية اللبنانية حيث يکشف مارون فيها عن الصراعات الداخلية التي يعاني منها، وكيف تحاول الحرب أن تشوه هويته وتبعده عن ذاته. يهدف هذا البحث إلی دراسة معرفة أنماط سجية الاعترافات بناءً علی نظرية إيزنك للشخصية مستخدماً المنهج الوصفي التحليلي وأسلوب ببليوغرافي. نظرية إيزنك للشخصية، باعتبارها أقدم وأهم نظريات سمات الشخصية، تقوم بدراسة الطبائع وتحليلها في ثلاثة أبعاد ثنائية القطب في الشخصية وهي الانطواء مقابل الانبساط، العصابية مقابل الاتزان الانفعالي، والذهانية مقابل السواء. توفر هذه الأبعاد الثلاثة إطارا يمكن أن يساعدنا على فهم سمات الشخصيات وتشجعنا على الکشف عن تعقيداتها بشكل أفضل. تدل نتائج البحث علی أنّه بسبب الأجواء المتوترة الناجمة عن الحرب الأهلية اللبنانية، فإنّ الشخصية الرئيسية والمؤثرة في الرواية لديها هوية غير مستقرة نفسيًا وسلوكياً وتواجه أزمة داخلية حتی تصبح غير متيقنة من مستقبل شخصيتها وليس لها مصير سوى الظلام والتعاسة. وفقًا لنظرية إيزنك تعاني الشخصية الرئيسة من العصابية والانطوائية والذهانية. من أعراض الانطواية لدی الشخصية الرئيسة هي التألّم من الاکتئاب الناجم عن الميل الشديد للشعور بالنقص واللوذ بالفرار من الظروف المأساوية عن طريق التنقل إلی المدن الفاضلة کما أنّها تعاني من عدم التصرّف بالعقلانية والاعتراف بتأنيب الضمير أمام النزعات نتيجة إصابتها بالعصابية. فضلاً عن ذلك، تتألّم من الذهانية أيضاً حيث لا تستطيع التخلّص من الوضع المأساوي.
.png)
